«Я хотел очень попасть в этот фильм, из-за этого зажался и какую-то маску надел».
«Рома сказал мне: «Ты был стрёмный на пробах, это был полный отстой, я подумал, что вообще не буду никогда с этим человеком работать».
Фильм, попавший в конкурсную программу документального кино ММКФ, рассказывает о дороге, которой пользуются только при минусовой температуре. По «дороге жизни», как называют её северяне, доставляют продукты и топливо, вахтовое оборудование в зимний период. Киноленту снимали в Иркутской области методом прямого кинонаблюдения — без вмешательства в естественный ход событий, максимально погружая в атмосферу жизни вахтовиков.
«Всё началось с того, что Юру [Дорохина] попросили снять эту перевозку [по зимнику] при работе над рекламным проектом. Нам сначала казалось, что это просто очередная съёмка.
Но когда мы увидели материал, этих людей, условия работы, то поняли, что про это можно снимать кино. Потом мы уже задумались, про что именно это кино будет. Мы поняли, что главным героем должна быть дорога — зимник и люди, которые его преодолевают.
Вот эту тему в интернете не найдешь, потому что такое может попасться только случайно. В интернете на самом деле ничего нет про работу на зимнике.
Я нашла только блог женщины, которая ездила по зимнику давно уже, в начале 2000-х, со своим мужем».
«Я хотел очень попасть в этот фильм, из-за этого зажался и какую-то маску надел».
«Рома сказал мне: «Ты был стрёмный на пробах, это был полный отстой, я подумал, что вообще не буду никогда с этим человеком работать».
«Смерть единорога» сейчас идёт в прокате, по результату уикенда картина находится на седьмой строчке по сборам в России, собрав примерно 18-19 млн рублей.
Сегодня единороги ассоциируются у нас с фиолетовым цветом и радугой, поэтому мы сделали их кровь фиолетовой, а мясу придали немного радужности, — рассказал режиссёр.
«Индустрия сейчас максимально открыта как никогда. Найти можно продюсера где угодно. Например, в их Telegram-каналах. Он есть и у меня — Vega Film. Можно найти любые другие контакты в соцсетях, электронные почты. Мы, продюсеры, всегда ищем новые проекты и новые имена. Автор всегда может написать и связаться.
Просто подавайтесь везде, ходите на питчинги. Я сейчас на питчинге дебютантов на ММКФ услышала огромное количество новых идей, смыслов, увидела прекрасные вдохновляющие лица».
«Тандем режиссёр-продюсер — самый главный в кино. Как только продюсер (говорю от себя) выбирает проект и режиссёра, то между ними должна установиться некая связь, они должны быть на одной волне, в одном понимании проекта.
Если связи между режиссёром и продюсером нет, то бессмысленно даже начинать проект и пытаться что-то сотворить.
Сделав уже 10 проектов с режиссёрами-дебютантами, могу сказать, что, если такой фундамент есть, то проект уже состоялся.
Дальше могут быть какие-то трудности, но мы, продюсеры, для этого и есть, чтобы их преодолевать».
«Помимо психологических и коммуникативных навыков, основное умение продюсера — развитие вкуса.
Этому умению учишься всю жизнь.
Никогда не угадаешь, что точно понравится аудитории. Поэтому надо развивать именно свой вкус.
Я не прекращаю учиться никогда, начиная со школы. Все курсы, выставки, книги — это элементы обучения. Всегда открываются какие-то новые программы, которые дают в копилку новые знания».
«В новой конфигурации наши медиасервисы будут взаимодействовать теснее и эффективнее, усиливать и дополнять друг друга»,— сообщила “Ъ” гендиректор «МТС Медиа» Софья Митрофанова.
